Le mnde du clwn

• Tout est vital
• Je suis vrai dans l’instant
• Tout va bien, quoi qu’il arrive
• Je ne cherche pas à être drôle
• C’est toujours la première fois
• Je n’explique pas ce que je fais
• Je ne dis jamais non à la réalité
• Tout était prévu, surtout les imprévus
• Je suis prêt à tout, mais ne m’attend à rien
• Je ne cache rien, je montre au public tout ce qui m’arrive
• Je me sert de tout ce qui m’arrive
• Je ne m’excuse jamais
• Je ne me lasse pas
• Je fait mon miel des difficultés
• J’aime les petites choses
• Je ne crois jamais que c’est impossible
• Je vis au présent
• Je ne me pense pas comme clown
• Je vis toutes les émotions
• Je découvre le monde avec les yeux de l’enfant, du martien, du candide
• Je ne sais rien d’avance, mais sait tout dans l’instant
• Je trouve une réponse à tout
• Je ne renonce jamais

Le travail de l’acteur-clwn

• Etre toujours en contact avec le public, en lui avouant ce qui arrive au clown
• Traverser ce qui est difficile, ne pas éviter les obstacles
• Tout ça n’est pas grave, rester centré, trouver le calme intérieur
• Dire oui à ce qui se passe, accepter la situation et les propositions du partenaire
• Ne pas se débarrasser du problème, mais le prendre à bras le corps, jouer avec
• Ce qui échappe à l’acteur est une bénédiction pour le clown : “Chic, un accident !”
• Vivre le désir avant le plaisir, mais prendre plaisir à jouer
• Ne pas passer à autre chose avant d’avoir épuisé la situation présente
• C’est en s’occupant du présent immédiat que la suite viendra
• on peut passer par toutes les émotions, on ne les fuit pas
• Faire passer les idées de la tête dans le corps
• Ne pas sur-expliquer ce qu’on fait, ni en gestes (ne pas montrer du doigt), ni en mots
• Non pas “jouer quelque chose”, mais “jouer avec”
• on n’est pas dans l’obligation de réussir, on est seulement dans l’obligation de jouer, d’y aller
• Jouer ce qu’on sent, ensuite sentir ce qu’on joue
• En coulisses : se charger
• Investir beaucoup d’énergie
• Etre à l’écoute de son corps, le laisser parler et le suivre, en amplifiant ses mouvements imprévus
• Renoncer à toutes les idées d’improvisation qui viennent en coulisses
• Renoncer définitivement à vouloir faire rire, à être drôle
• En cas de passage à vide, s’arrêter et regarder le public

L’imprvisatin du clwn

• La première idée est la bonne
• Le mieux est de jouer tout de suite la situation donnée par le titre de l’impro
• on ne renie rien de ce qui a été proposé une première fois
• Dès qu’on le sait, exprimer clairement, pour le partenaire ou le public qui on est, où on est
• Le premier qui définit la situation a raison
• Toute proposition est acceptée sur-le-champ, puis enrichie, par le partenaire
• Tout se passe et se vit au présent, même ce qui s’est passé avant ou qui se passera après
• Il vaut mieux faire que décrire ou expliquer
• En cas de difficultés, ralentir, prendre le temps de sentir ce qui se passe avant de répliquer au partenaire
• Technique : compter jusqu’à trois, intérieurement, avant de répliquer
• En cas de difficulté, revenir au clown de base, symboliquement sur le « tapis » du clown, et avouer au public ce qui ne va pas
• Tout en restant le clown de base, le clown peut incarner tous les objets, animaux et personnages de l’action
• En coulisses, les partenaires ne se parlent pas de l’impro, mais sont en contact, se regardent, se mettent en rythme ensemble avant d’entrer sur scène
• on a toujours une réponse à une question du partenaire
• Pour répondre, faire confiance à ce qui vient en premier
• Pour répondre, écouter le corps plutôt que la tête

Ecrit par Denis VERGUIN en avril 2006. Denis organise des stages de clown à Paris pour la saison 2007-2008 (un mercredi sur deux). Contactez moi si vous souhaitez en savoir plus !